Монстр всегда возвращается. Американские фильмы ужасов и их ремейки - Кристиан Кнёпплер

к консервативным семейным ценностям. Фильм 2003 года рассказывает о том, что Последняя девочка не просто преодолевает чудовищный, но и безнравственный образ жизни, чтобы стать более достойным гражданином. Первый фильм, пропитанный ощущением упадка контркультуры после 1960-х годов, не мог представить себе никакого будущего в своей случайной, безразличной вселенной. Поэтому, несмотря на схожее истребление молодежи, оба фильма разделены разными мировоззрениями. Однако у них есть один общий культурный страх - глубокая подозрительность к необразованному сельскому классу, воспринимаемому как дикий и жестокий. Когда фильм 2003 года избавляется от рационализации экономического спада и безработицы, он лишь усиливает чудовищное отличие своих каннибалов-краснолюдов и закрепляет их зло как врожденное и абсолютное, не зависящее от их социально-экономического окружения.

 

8.Пригородные сталкеры и последние девушки

 

Фильм "Хэллоуин" (1978) принято считать отправной точкой для доминирующего поджанра фильмов ужасов 1980-х годов - слэшеров. Хотя такие фильмы, как "Психо" (1960) и "Техасская резня бензопилой" (1974), часто упоминаются в качестве более раннего влияния, именно сочетание в "Хэллоуине" элементов повествования (убийца в маске, жертвы-подростки, обстановка пригорода и тема праздника) и ярко выраженного визуального стиля (кадры с точки зрения убийцы) задало парадигму для целой волны сиквелов и похожих фильмов. Таким образом, в жанре, печально известном своим воспроизводством, "Хэллоуин" (1978) выделяется как особенно воспроизводимый.

Хотя фильм пользовался значительным успехом, его изображение убийцы-психопата, преследующего и убивающего подростков, вызвало и критику. Акцент на женщинах-жертвах привел к обвинениям в женоненавистничестве, а очевидное наказание за юношеские проступки было воспринято как свидетельство консервативного поворота в жанре ужасов. В то же время, изучение пути главной героини (как "финальной девушки", ср. Кловер) позволило составить более сложное представление о гендерной динамике в "Хэллоуине" (1978) и жанре в целом. Ремейк 2007 года почти не затрагивает эти критические проблемы, а вместо этого расширяет фокус, исследуя предысторию своего чудовищного убийцы, в значительной степени в ущерб предыдущей главной героине. Это смещение внимания, наряду с введением новых элементов и мотивов, приводит к значительным тематическим отклонениям. Хотя сам по себе этот контраст дает много материала для анализа, эти два фильма также служат рамкой для важнейшего периода производства фильмов ужасов. Фильм "Хэллоуин" (1978) знаменует собой запуск полноценного фильма-слэшера, а его ремейк 2007 года - гибель и возрождение жанра.

 

Хэллоуин

(1978)

 

Хэллоуин" (1978) прочно укрепил позиции Джона Карпентера, который до этого имел умеренный успех благодаря малобюджетному научно-фантастическому фильму "Темная звезда" (1974). В 1976 году Карпентер снял ремейк вестерна "Нападение на 13-й участок" (Assault on Precinct 13) как режиссер ужасов. Фильм был снят самостоятельно при ограниченном бюджете, и Карпентер не только выступил режиссером, но и написал сценарий, основанный на идее продюсера Ирвина Ябланса, а также написал и исполнил саундтрек (Rockoff 50-53). Фильм имел заметный успех в прокате.1 По сравнению со своими аналогами, критики приняли фильм весьма положительно, и, несмотря на то, что большая часть похвал была посвящена техническим аспектам фильма, сегодня он является общепризнанной вехой в жанре фильмов ужасов. Фильм "Хэллоуин" (1978) не только сформировал жанр слэшера, но и стал пионером массового производства сиквелов ужастиков, выпустив семь сиквелов, за которыми последовали ремейк и продолжение ремейка (на момент написания этой статьи). Если говорить о сочетании популярности и длительного влияния, то это "пожалуй, самый успешный фильм ужасов в американской истории" (Phil- lips 125).

Действие фильма происходит в 1963 году, когда камера берет точку зрения преследователя в пригородном доме. Понаблюдав за девочкой-подростком и ее парнем, сталкер проникает внутрь, убивает девочку ножом и представляется ее шестилетним братом Майклом. Действие переносится в современный 1978 год. Майкл Майерс, признанный психотерапевтом Лумисом неудачником, провел последние пятнадцать лет взаперти в психиатрической клинике, пока не совершил побег и не вернулся в свой родной город Хэддонфилд, штат Иллинойс. Там Майерс начинает преследовать Лори, ученицу средней школы, и ее подруг Энни и Линду, а Лумис, убежденный в "чистом зле" Майерса, выслеживает его следы и отчаянно пытается предупредить полицию о его присутствии. Лори и ее друзья замечают Майерса в маске, но не осознают опасности. В ночь на Хэллоуин Лори сидит с детьми, а Майерс в это время ходит по домам подростков и убивает сначала Энни, а затем Линду и ее парня. Когда Лори отправляется на поиски Энни, Майерс настигает и ее. Во время последующей погони по пригородным домам Лори несколько раз ударяет Майерса ножом, но он поднимается и снова нападает на нее. Наконец появляется Лумис и стреляет в Майерса, но тело исчезает. В финальных сценах показаны места в пригороде, слышно тяжелое дыхание Майерса, что говорит о том, что он все еще жив.

Основной сюжет фильма "Хэллоуин" (1978) оказался чрезвычайно подходящим для повторного производства, благодаря простой, но эффективной и адаптируемой структуре. Продюсеры и студии оценили привлекательность для ценной подростковой демографии, а также довольно дешевое производство. Небольшой актерский состав, ограниченные сроки и время, а также маски и ножевые ранения, не требующие особых спецэффектов, - фильмы ужасов в парадигме Хэллоуина сулили немалую прибыль. Кроме того, упоминание праздника в названии добавляет узнаваемости, а в случае с Хэллоуином, в частности, способствует росту популярности уже имеющегося праздника ужасов.

Стоит отметить, что высокая воспроизводимость "Хэллоуина" (1978) вряд ли обусловлена каким-то особым новаторством формы или содержания. Напротив, многие критики считают фильм весьма производным. Например, Дика считает его "сознательным ремейком "Психо"" (18), а Вуд утверждает, что "Хэллоуин" (1978) не предлагает ничего нового, а представляет собой "изобретательную амальгаму "Психо", "Техасской резни бензопилой", "Экзорциста" и "Черного Рождества"" (193). Логично, что фильм, который уже представляет собой отход от множества ключевых образцов жанра, созданный с четкой целью, станет эффективным образцом для воспроизведения.3 Интригующе, но "Hallow een" (1978) открыто ссылается на несколько иное кинематографическое наследие, заставляя Лори и ее подопечных смотреть по телевизору фильмы "Вещь из другого мира" (1951) (который Карпентер переснимет четыре года спустя, см. главу 3) и "Запретная планета" (1956). Последний фильм относится к категории научной фантастики, но в нем присутствует видимый монстр, порожденный фрейдистским ид, который является достаточно близким приближением к преследующему Майклу Майерсу.

Хотя длинный шлейф сиквелов и ремейков неоспоримо свидетельствует о репродуктивном потенциале "Хэллоуина" (1978), Ноуэлл оспаривает устоявшееся мнение о его значении для жанра слэшера. Он указывает на то, что структура слэшера уже проявилась четырьмя годами ранее, в канадском фильме "Черное Рождество" (1974), который более точно отражает фактическую точку зарождения жанра (105). Более того, Ноуэлл настаивает, что "Хэллоуин" (1978) не был ответственен за начало цикла подростковых слэшеров начала 1980-х. Он утверждает, что фильм прошел умеренно хорошо, но не смог получить прокат MPAA (104-05). Отказ